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上线1天,全平台观影人数第一,这部东北喜剧电影,靠实力说话

东北喜剧风格的网络电影中,张浩执导并主演的“二龙湖浩哥”系列别有特色。从最早一部《二龙湖浩哥四平青年》到《二龙湖往事:惊魂夜》,该系列已经成为拥有一批忠实拥趸的知名IP。

地方特色浓郁,笑点又足够多,虽然只是网大,但从故事到人物却又设计感十足,满满都是用心和诚意。

现在,“二龙湖浩哥”系列又有了新作。

与该系列过往作品一样,《二龙湖往事:黄金劫》依旧是滋味浓郁的东北喜剧。影片采用双案、双线的叙事模式,集悬念、反转于一体,就连结局都埋了个“选择题”,而不是简单画上句号了结。

出场人物多,每一个都自带特色

虽不是大制作,但影片因剧情设定需要,出场人物并不少。

最重要的是,每一个都自带特色。

张浩饰演的马达,相貌平平,身高不优越,身份也只是给公安局“看大门儿的”。日常工作除了看门,就是给人端茶倒水。

但他记忆力出众,扫过两眼案情分析,就能记住两个涉案嫌犯的样貌和名字;反应快速敏捷,生死关头临危不乱,能抓准敌人的弱项为自己赢得生机。

而且,身手足够利落。

马达骑着自行车在小巷中追逐“小东北”的那场戏,在致敬《A计划》经典片段的同时,又拉满了笑果,可谓是整部影片中的高光片段。

孔睿祺饰演的刘思佳,片中身份是马达的女友。

从外形来说,高挑漂亮的她跟“小巧粗糙”的张浩同框时,已经因为视觉反差悬殊而充满喜感。关键时刻不掉链子的设定,又没有让这个角色沦为花瓶。

“黑老大”金灿张狂而贪婪,还有着为达目的不择手段的狠辣;“盗墓叔侄组”一精一憨,但前者既有亡命之徒的残忍,身上却有残存着一丝亲情。后者虽然一副看起来不太聪明的亚子,但论心狠手辣却比前者有过之而无不及。

由白红标和何铁红组成的“假警察二人组”,以及花衬衫、大金镏子加油腻小分头的“小东北”,则都是自诩专业,却全程差错不断的搞笑派。

还有对保安职位迷之执着,为此一路紧随马达,想让他签“保安转让合同”,却阴错阳差两次闯入犯案现场的“搞笑父子俩”,在推动剧情发展的同时,又给影片制造了不少喜剧效果。

而“独眼龙”老李,出场时就满身“拽”气,气质阴狠霸道的他,则是影片中反转设定的主要承担者。

双案双线,精彩碰撞矛盾升级

片名为“黄金劫”,故事自然是围绕黄金展开。

影片采用双线叙事,将时间跨越20年的两件案子串接合并。加上为着不同目的出场的人物,整个过程精彩纷呈。

20年前,一家金店遭到抢劫,两名劫匪俱都成功潜逃。而马达的父亲马车,就是其中之一。

因为背负抢劫杀人的嫌疑,马车隐藏踪迹、不敢归家,一躲就是二十年。被母亲独自带大的马达,为了寻找金店抢劫案的真相,而在公安局做了保安。

20年后,“黑老大”金灿想要得到宋朝的黄金盘,却又不想付出一百万。为此,他找来了小东北、假警察二人组,准备上演一场黑吃黑的戏。

带着黄金盘的“盗墓叔侄组”在跟小东北接头时,本该到场的假警察二人组因为车坏到了半路,而未能及时出现。小东北费尽心思拖延时间时,跟随前来的马达和“搞笑父子俩”破坏了交易现场。

影片的高光戏份,除了马达和小东北那场小巷追逐戏外,便是临近片尾时的“平安饭店”戏份。各有所图的几路人,或是被劫持,或是赴约,或是突然出现,在平安饭店齐聚一堂,战火一点即燃。

就在马达成功逃离,观众以为他们终于父子团聚时,剧情却又来了个大反转。连出场就陪伴在马达母亲身边的女友思佳,身份其实也有隐情……

细节设定用心,笑料和动作场面也有看头

虽然只是一部网大,但《二龙湖往事:黄金劫》却并不粗糙。

画面质感上佳,构图也称得上沉稳大气,滤镜的色调也跟影片中故事的年代感相符。几乎贯穿整部电影的那种“西部画风”,则给故事所有的黑色荒诞做足了铺垫。

在这样的氛围中,片中戏剧冲突的设计感被淡化,变得更加合乎情理。

此外,虽然片中几乎全员恶人,但导演并没有刻意去渲染暴力。比如“出租车命案”那场戏,在杀戮开始后,镜头便随之转移改为中、全景。

倾盆而下的大雨,在雨中摇动的红色出租车,搭配律动感鲜明的配乐,既削弱了情节的暴虐感,又侧面衬托了凶手的冷血。

画面和细节用心,笑料和动作场面也不敷衍。

马达和“搞笑父子俩”之间的互动、父子俩身上的东北喜剧笑点、小东北开酒瓶出糗、假警察二人组被换枪、大黑和马达查看车,以及“抽根烟,华子”等桥段,无不透着“东北喜剧”的味道。

至于片中的两场重头动作戏,相比平安饭店那场火药味爆棚的激烈枪战,小巷追逐战则更有特点。

一个俯拍的全镜头,是整场戏的序幕。

驾驶着摩托车的小东北,和骑着骑行车的马达,在街头的摊位之间灵活穿梭。突然出现的板车、水果摊和抬东西的行人,则是两人必须跨越的障碍。榴莲挂颈、跳跃横梯、痰盂扣头、木棍打花儿……满屏充满人间烟火气的“鸡飞狗跳”中,尽皆都是向经典致敬的诚意。

凭借人物、故事到细节都不缺亮点的设定,《二龙湖往事:黄金劫》上线一天,全平台观影人数便冲上了榜首。

这也再次印证,不管是大制作还是小成本,剧情是否走心,才是衡量一部作品是否成功的重点。

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